学钢琴能否用电钢琴？电钢琴能否替代钢琴？

1. 什么是替代

讨论这个话题之前，必须对替代有一个明确的定义或者标准。如果这一个概念没有一个统一的认识，那么所有的讨论可能都不是在同一个频道里。我们讨论的替代，主要是占优势或统治地位，而不是绝对的毫无特例。就好比如今，不能以个别地区马车的存在，否定汽车替代马车的结论。

替代可以从如下几个常见的维度展开讨论，我后面试着逐一分析。

1）作为发生乐器在演奏效果——演奏和发声效果上的替代

2）作为一种演奏乐器在商品市场中的替代（还可以进一步细分市场论述）

3）作为一种音乐教学器材在学习中的替代

4）作为高价值资产在社交环境中的替代

2. 作为发生乐器在演奏效果——演奏和发声效果上的替代

乐器是向人演奏的，演奏的效果又可以分为视觉效果和声觉效果。人类对视觉和声觉的感受能力在动物界中其实排名只能算作中等，对乐器演奏效果的实际感受其实是受视觉效果和声觉效果共同影响和作用的，而且会受到个人的情绪、身体状况、情感经历的多方面因素干扰。所以，我们经常会看到这样的故事，比如某某大知名的小提琴音乐家故意穿个破烂衣服在地铁口卖艺，5块钱一曲结果很不咋受群众待见，改换行头后，光鲜地坐在恢宏的音乐会大厅用同样的琴演奏同样的曲子，花了2000元购买门票的同一批群众就热情地甘愿献出膝盖了。

那么纯粹将乐器的声觉效果剥离呢，电钢能否在声学效果上替代机钢呢？这个问题的讨论，十分推荐 大家直接看@康宝蓝 的这篇回答电钢琴（数码钢琴）和原声钢琴真的有那么大差别吗？为什么很多人都说电钢琴（数码钢琴）不好？。我浏览了全部的三百多个评论，反对他这篇的，还没有一个能打的，没有一个能从主要的基础论据事实，论证逻辑等方面能作出一个像样的反驳。

先说说我的结论：

1） 从纯粹的声觉效果而言，目前主流市场的8K-50k价位的电钢，采样音源已经是百万级别的大三角琴（比如雅马哈的CFX，贝森朵夫290），考虑到因为当前技术条件限制以及商业成本对音色还原的限制，和CFX可能还有差距，但对拼市场大多数30K-100K的机钢无甚压力。

2） 从技术进一步发展的角度，电钢演奏的声觉效果替代机钢可能吗？相反，谈及未来，因为暂无法验证，反而缺乏一个判定的标准。如果认为人类社会还会向前发展，不至于几年内被某个未知因素给归零，那从科技的发展趋势而言，必然是可以的。毕竟，作为乐声的受体器官——人类的耳朵，只是一个非常粗糙和低敏的设备：）。当然，从商业角度有无商业必要进行这样发展，实现替代的成本，以及什么时候需要来替代，可能会比技术上能够实现更为重要。

3） 纯粹声觉效果的替代程度，其实应该以双盲对照试验来测试。这个对照试验的设计可以包括：试验对象分为普通听众组和专业金耳朵组，演凑环境和氛围细节完全一致，包括将测试电钢以与测试三角琴（也即测试电钢的采样琴）完全一样的外包装（观众从视觉外观无法判断弹奏的是电钢还是三角琴），演奏钢琴师既应包含传统的机钢大师，也要有新锐的电钢大腕，并应在测试演奏开始前分别进行至少2周的电钢和机钢的手感适应性训练。如果揭盲结果显示普通听众组对机钢和电钢演奏无法有效区分，则可以认为大众级市场已经被替代。如果专业金耳朵对机钢和电钢演奏也无法有效区分，则可以认为，从声学效果，电钢不仅可以碾压低端机钢，已经可以完全替代高端顶级三角琴，一个旧的时代彻底翻页。当然，这样的试验目前是不可能的，因为这违反了所有机钢和电钢共同的根本利益（后面会谈及），所以不会有大厂有兴趣去组织这样的测试。

4） 很多人抨击电钢的击键触感，或认为电钢的手感始终无法达到顶级三角琴的感觉。这是一个在我看来有点滑稽的命题。钢琴用来弹奏，弹奏的目的是为了用耳朵听的，女朋友才更该讲究触感吧：）所以，电钢的手感根本不必去模仿或者去替代机钢，本就应该以更符合人体工程学的方式设计电钢键盘，以更有利于演奏表达的方式设计击键感觉。

3. 作为一种演奏乐器在商品市场中的替代

作为演奏乐器的商品属性，电钢的优点完全是碾压级别的，且不说电钢省空间，移动方便，音准，不用调音，几乎不用维护保养的特点，就电钢本身的多音色以及作为乐器的可玩性都已是目前机钢无法仰望。一定程度上，机钢仍然是钢琴，电钢不仅仅是钢琴，其实已经成为钢琴进化树上的一个单独分支。

结论，电钢在市场中不断吞食机钢的份额，目前就每年总市场销售额和销售台数，都已经碾压机钢。机钢唯一的优势可能仅仅在市场存量，毕竟电钢只是近十几年来的产物。

电钢在未来的进一步，除了目前已经在个别地区市场发生和大部分地区正在发生的，在消费市场上将机钢挤入钢琴消费的小众市场（类似数码相机对胶片相机的挤压），更有可能将机钢彻底推下神坛。

前面已经讨论过，作为乐器的声觉替代，电钢目前或者在近期都是有能力实现的。但机钢发展百年所富含的历史、钢琴品牌不遗余力地长期塑造的品牌形象、钢琴家的传奇故事、等等这些大众心理所共同塑造的社会共识仍然会是将机钢高高奉起在神坛。直到有一天，随着电钢的大面积普及，从小接触电钢的这一批孩子长大并逐渐成为了音乐界的主流，在各个乐团、学院有了话语权，传统的机钢就只能缩在古典音乐的情怀市场中小心蹲着了。这一天，预计只需要30-50年就会到来。

4. 作为一种音乐教学器材在学习中的替代

目前还没有明确的证据显示，通过电钢学习或入门钢琴会导致未来转换高端三角琴在演奏上面临天花板（就大多数人这辈子的努力还不配触及这个天花板，假如真有这样的天花板）。而如果未来的音乐会演奏中电钢越来越常见，甚至不小心成为了主流，那更不可能产生所谓的天花板，因为入门、学习和最终演奏都已经成为了同样的电钢琴。

因此，以教学为主的教学机构，基于电钢碾压的商品优势（价优、音准、免调），使用电钢作为教学用琴有着巨大的诱惑，替代其实已经或正在发生。还在犹豫中的教学机构，除了自身的认识过程之外，还必须考虑社会对电钢的刻板影响（机钢的神坛地位）可能对招生和机构形象的负面影响。

以卖琴为主的机构，机钢仍能坚守一部分阵地，教学老师也会继续鄙视电钢。原因很简单，现阶段机钢销售利润高于电钢。电钢作为消费级电子产品，享有较低的生产边际成本，注定是几个寡头共同垄断市场的竞争格局，留给终端渠道的利润有限。

5. 作为高价值资产在社交环境中的替代

家庭购买一架钢琴，除了满足本身学习和弹奏的乐器需求之外，钢琴作为家庭固定资产的一项，还有一些额外的社交属性。这方面的因素大多数人不愿意谈及，以免清高的音乐世界被市侩的尘俗给污染。但，这一切却又客观存在着，有多少父母买琴并逼着孩子学琴是仅仅为了单纯的音乐心？ 不过，在我看来，学琴、买琴有功利心，这并没有任何问题，功利心本身就是人类社会进步的动力之一。 社交身份的标示和所憧憬的未来社交圈的融入便是各种功利心之一。

几百年前，钢琴只是皇室贵族或者有钱大名的玩物，钢琴师甚至只是贵族豢养的众多仆从之一。只有到了贝多芬，钢琴家才有了和贵族对话的资格。那个年代，家里能有钢琴，有乐师的，当然自然地从普通人民的阶级中脱离了出来。

早个二十几年，八九十年代，中国能放一台机钢在家的家庭，怎么也比现在的北上广所谓的中产人数少多了吧。10万元以下机钢在中国的销量增加，怎么也是入世之后的事情。只可惜没过几天好日子，马上遇到了电钢的崛起。

所以，钢琴一定程度上，一直可以起到社交环境中身份表示或身份认同的作用。我记得08年，公司老板和我私人关系很好，给我介绍对象，就特别推了一个姑娘，说人从小家里弹钢琴的，家庭条件很好，家里有专门一个放琴的房间。所以，从这个角度，钢琴和汽车一样，在一定的社会发展阶段，都有附带的社交身份归类作用，尤其在我们发展中国家（两周前被美国宣布刚进入发达国家）。

当然，钢琴的社交身份归类属性本身远远比不上汽车、手表、奢饰品手包一类的（汽车、手表都可以方便的展示出去给人看到：）。如今随着中国社会的高速发展，普通人家也能轻松花个三五万搬一台机钢回家，这方面的属性会更加的下降。至于电钢，由于大量2k/3k元左右的入门产品充斥市场，学校的学生都能在宿舍摆上一台，已经被打上了身份不入流的标签，更不敢妄谈替代机钢。未来随着高端电钢产品的市场下沉，我们肯定能以更低的价格买到更好效果和功能的电钢，但也会彻底淡化钢琴的社交属性。

知乎上一大堆鄙视电钢的，把电钢当作高仿包来比拟的，除了一部分人系无知或对市场和环境迟钝的键盘怪之外，一部分原因可能也是钢琴社交身份属性被破坏带来的失衡感。因为我们国家历史进程中的一小段弯路的影响，国内钢琴普及教学是从80年开后才开始，80/90年代早批购买机钢学习成长的一代是目前的国内钢琴演奏和教学中比较具有话语权的主导人群。在那个年代，家庭拥有一部哪怕刚刚过万元的立式钢琴，也已经远远超过了国内大多数家庭的平均收入水平，有骄傲（或装逼）的理由。我记得我90年代末读大学的时候，一个月生活费才500元人民币，算上勤工俭学的微薄收入，家里拿出1万元已经够我大学四年的全部学费和生活费。而那个时候，有很多农村或者城市的孩子，家里为了几千元大学学费而愁眉不展、东拼西凑，甚至家里子女多几个的，不得不有人选择放弃读大学而早日工作赚钱。如果说当时学钢琴的经济门槛，即便在北上广深这样的特一线城市也只有Top10%的家庭能够达到，那么现在在电钢的践踏下，至少北上广深80%的家庭都能够轻松迈过。而且，即便是当年这Top10%的家庭，其中也不乏刚刚勉强达标的家庭，为此不得不压缩家庭的其他用度，还要不时承受邻里对扰民练琴的怒火，……，而今天突然发现最不济的扣脚屌丝也能轻松拥有，这种感觉，对于曾经付出巨大代价艰辛爬坡而沾沾自喜的一群人，是何其的失落，不喷你才怪。

这样也好，电钢作为一个更纯粹的键盘乐器，回归音乐本身，没什么不好。